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傅雪漪:京劇的練聲方法——喊嗓

京劇的練聲方法——喊嗓

傅雪漪

京劇演員練聲的第一步就是“喊嗓子”。無論過去科班的學生與成名的演員,在每日清晨都必須作這樣的練習。喊嗓地點以空曠所在為佳(目的是既不驚擾他人,又能呼吸新鮮空氣,強健身體),起床后緩步至目的地,由于散步的活動已使全身肌肉松適,即開始喊嗓。北京演員過去多在陶然亭(窯臺)喊嗓,有人也選擇在城根等處,目的是可以從回聲來聽自己的缺點。

(演員必須保證睡眠充足,精力充沛,嗓音才能圓潤。過去老藝人在封建社會條件下,不演夜戲,因此要在凌晨提燈去喊嗓,至后來舞臺條件改善,演戲多在晚上,午夜散戲未得充分睡眠即勉強早起喊嗓,反無益處。)

喊嗓時以鍛煉發聲及念白念引子為主。目的是鍛煉吐字、發音、運腔、換氣的基本功夫,一般不唱曲調,防止沒有胡琴伴奏而練出發音不準或節奏不穩的毛病,并且因為京戲的四個重要組成部分:唱、念、做、打,除做工(表情動作)、武打屬于形體表演外,在發聲方面要以念白為最重要,藝人認為比唱還難,習慣有“千斤白,四兩唱”的說法。這種說法的原因,第一因為中國戲曲大多起源于說唱,唱戲最注重咬字,戲曲的唱詞就是代表劇中人的語言,假如吐字不清,使觀眾聽不出劇中人說什么,怎能表達劇本內容吸引觀眾?唱腔如此,讀白自然更為重要。其次是“韻白”這種朗誦式臺詞的形式,是中國戲曲中一種特有的表現方法。唱腔可以用記譜來幫助學習,念白雖然也有它的規律,但因為更接近語言,聲調感情的變化非常靈活,很難用記譜的方式把它簡單地固定起來,因此念白比唱要難上多少倍。假如念白能達到字字清楚正確,感情充沛,也就是給學唱打下了深厚的基礎。

念白分“韻白”與“京白”兩種。“韻白”是由韻語一一詩、詞、駢文體的對偶句,與半韻語和口語結合的一種朗誦調。它在文體、結構、音調、表現方法各方面都與表演的身段情感密切相關。“京白”雖然也是純粹的北京語,但念起來語調要根據劇中人物性格適當地加以虧張。音樂性要加強,要干凈、俐落、清脆,比日常生活語言要美化動聽。同時無論京白、韻白,念時字音要正,音的輕重長短要配置得當,使用聲音要有變化,對角色的身份、性格、情感要體貼入微,對端莊、溫婉、柔媚、蒼老、強悍、文雅、威嚴、愚蠢、奸狡……不同性格的人物要有不同的表現方法,要得到與觀眾的內心交流。在發聲方面,要分清五音(喉、舌、齒、牙、唇的發聲部位),四呼(開、齊、撮、合四種發聲的口型),出字收聲(字音的反切、歸韻、收音),辨別字的陰陽尖團,練習“噴口”(嘴動),“氣口”(呼吸),能很好掌握以上的條件,就會達到念白的真正效果。念“引子”也是進一步練習“運腔換氣”的必要步驟。

練習發聲的基本方法是喊“咿”、“啊”兩個音。“咿”是齊齒音,由胸腔運氣,經頭腔共鳴,從舌尖及牙齦發出音來。“啊”是開口音,由腹腔運氣,從喉中直接發聲。無論生、旦、凈、丑都要喊此二字,由低漸高,由弱漸強,達到自己所能及的音域適可而止。切忌勉強過力高喊,否則日久會練出“鬼音”(即發聲的高音不正,同時失去中音),或形成梗頸歪嘴等毛病。此外生、凈要喊“呔”(練噴口),花臉練“哇呀”(舌根顫音),旦角念“叭”(讀ba,練唇音的清脆),有大舌尖毛病的要練“打嘟嚕”(鍛煉舌尖的靈活),小生、丑有時練各種笑的表現方法(如大笑,狂笑、苦笑、冷笑、傻笑……)。

其次在念白方面,最簡單的是念“叫板”,如“啊哈”、“走哇”、“來也”、“苦哇”、“馬來”等等,用這些來練習簡單的吐字與行腔。其次就是用念“引子”來進一步鍛煉較復雜的字句與運腔,例如:

最主要的是要用大段念白來鍛煉發聲的字音、語氣、情感、節奏、腔調各方面的表現方法。如老生多以《夜審潘洪》中寇準在公堂所念的一段“潘洪,你這賣國的奸賊。想你身為當朝太師,一人之下,萬萬人之上,你是何等的榮耀哇……”侃侃千數言的念白來練嗓。旦角則以《玉堂春一一會審》中蘇三所念“……都天大人,犯歸之罪并非自己所為,乃皮氏用銀錢將犯婦買成一行死罪,臨行起解之前,監中有人不服,替犯婦寫下申冤大狀,又恐被皮氏搜去,因此藏在行枷之內。望大人開一線之恩,當堂劈桎開枷——,哎呀,大人哪——,犯婦縱死九泉,也是瞑目了哇一一”一段為練念白的重點。花旦多以《穆柯寨—說親》的一段來練“京白”,小生多用《群英會》等來練聲。花臉則以《太行山》姚剛坐案一段或《白良關》尉遲恭圓夢的念白以及《霸王別姬》項羽所唱【粉蝶兒】曲牌,或《戰宛城》曹操的大“引子”來練聲。花臉的“京白”則以《法門寺》或《忠孝全》中的臺詞來練習。

一、以上所舉各例,其全部唱詞可參看《京戲叢刊》及《戲典》。

二、花臉一般分“銅錘”與“架子”二類。“銅錘”花臉以唱為主,所扮演角色多為包拯,徐延昭,姬僚一類威嚴穩重人物,唱念多用深喉音。“架子”花臉以念白做工為主,唱念多用淺喉音,而且花臉的淺喉音中以“發花”轍為最難念,因此架子花臉多以《太行山》一戲來練聲。一方面因此段臺詞甚長,情感起伏亦多,可以鍛練念白的各種表現方法;同時在此段中如“……手使五股銅叉,我就花拉拉——,……碦嚓嚓人頭落地……”等等,都是練習“發花”轍的重點詞句。)

演員的喊嗓,無論寒暑,每早要堅持不懈,在初學戲和“倒倉” (變聲期)恢復后,尤其重要,一般有“冬練三九“及注意“開河”時期的說法(三九時氣候最冷,春季開河時則冷暖最無定)。此時堅持鍛煉,目的是身體嗓子都能抵抗嚴寒氣候的刺激,以及養成勤學苦練的恒心。同時清晨早起呼吸新鮮空氣對身體有一定裨益,精神氣力旺盛,嗓音必能運用自如。此外有人于“三九”時期在城墻上擇一固定地點,向之緩緩呵氣(距離半尺左右),數十分鐘后,呵氣甚至能在磚上結成薄冰一塊,其目的也是為了清除體內的心火,鍛煉呼吸。以上為清晨喊嗓的各種方法,但無論哪行角色,哪種發聲方法練習,都不可過力,否則反會把嗓子喊“左”或“喊啞。總之,必須堅持鍛煉,按步就班,循序漸進,日久自能出功。

人民音樂 1956-10

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